我记住你所有的样子却不再知道你是谁

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你能记得1995年，4月26日上午在做什么吗？假如那天没有发生特殊的工作，对你而言并不必需记住，那么你可能无法回忆出那天上午发生的任何工作。
论述者几年后回到乌拉圭，他传闻富内斯失慎从一匹桀骜不驯的顿时摔下来，落了一个终身残疾，只能在行军床上过活。自从堕马后富内斯有了令人昨舌的两年夜绝活：注意入微的不雅察力和绝对记忆力（absolute memory )。富内斯能看见、听到和感知一切，而且经久不忘。堕马变乱让他的记忆酿成了一个完美的存储器。论述者决议前往拜访富内斯。当他穿过铺了花砖的院子走进富内斯的房间时，他听见有人在背诵拉丁文文章，此人恰是伊雷内奧·富内斯。这个残疾的孩子并不憧拉丁文，他是在床上记忆下来的。他背诵的那几段摘自古罗马闻名学者普林尼（Pliny）编著的《天然史》（Naturalis Historia），更正确地说是第17卷第24章的内容，说的是波斯帝国的建国君主赛勒斯（Cyrus）年夜帝、本都（Pontus）王国的米特里达梯六世（Mithridates Eupator）和古希腊诗人西莫尼德斯（Simonides）等人的惊人记忆力，赛勒斯年夜帝记得戎行中每位士兵的名字，米特里达梯六世会说王国里所有22种说话，西摩尼得斯则是记忆术的发现者。在其他人看来，这些人的记忆力足以让人瞠目结舌，而对富内斯来说，这不外是世界上再泛泛不外的工作。
“绝对记忆”者富内斯的故事收录在博尔赫斯的《虚构集》里。博尔赫斯是个传奇的作者，他多次从文学不小心穿越到科学范畴，富内斯的故事现实上是一篇关于“记忆”与“常识”的文章，只不外以文学形式加以表示。博尔赫斯在文中想要会商的是“假设或人什么都看见，什么都忘不了，那么他的思惟、步履和履历该是什么样子的呢？”
博尔赫斯以文学形式切磋了一个科学问题的话，那么伟年夜的俄罗斯神尽心理学家亚历山年夜·卢力亚（Aleksandr Lurija），1965年出书的《记忆巨匠的心灵》将一个实际中的记忆超人带到了我们面前。这个拥有完全记忆的名字叫作——所罗门·舍雷舍夫斯基（Solomon Shereshevsky），系犹太裔俄罗斯人。
问题不是尝试对象记忆力的极限在哪，而是它底子就没有极限。
尼曼（Neiman，N）走出来，用拐杖（cane，·）戳着地面。他昂首望着一棵很高的树，树很像平方根符号（√￣），他思忖道：“难怪这棵树枯萎了，根部也最先表露在外面。不管怎么说，我曾在这里建了两座房子（d2，dom=house）。”他又一次用拐杖（·）戳着地面。然后说：“这两座房子已经旧了，我得把它们处置失落（ x ），卖房子得的钱会比当初投资的多良多。”他最初为建房子投资了85，000（85）卢布。然后我看见屋顶裂开了（──），在房子下面的街上我看见一个汉子正在弹奏泰勒明电子琴（Termenvox，vx）。
对于舍雷舍夫斯基而言，“无”这一类抽象概念的词，他就一筹莫展，无法将它与一副图像联想起来。同时他对比方或者诗歌也无动于衷，这似乎对一个有超强联想能力的人来说不成思议。原因在于舍雷舍夫斯基所“看到”的只是图像。而要理解比方，必需先有一个可以参照的意义。舍雷舍夫斯基的心智糊口近乎病态，他无法理解“精益求精”，莫非拿字在秤上面秤吗？他不克不及联想如许的联系。他的意识与我们睡觉时快速发生的联想图像，和剪辑混乱的镜头一样。这看上去完全的记忆更像是一种残障。
T·塞布兰茨（Ton Sijbrands），喜好跳棋的人可能知道这个荷兰的跳棋高手，他曾创下多次盲棋记载。同时迎战20位一流棋手，胜率达到92.5%。历时近20小时的角逐中，塞布兰茨若何“看到”所有步法的呢？好几万种步法若何颠末他的年夜脑，并得出最好的决议计划呢？他有着摄影般的记忆，记住每一个棋盘每一步棋的移动吗？
塞布兰茨本人的回覆却让我们陷入了更年夜的利诱中。
“事实上，在思虑下一步棋时，我的脑中到底呈现了什么我真实的了没法说，是一幅图像，但又不是很具体。好比说，我不是看见了棋盘边缘，也不是看见了正鄙人的某个棋子，也不是棋子的颜色。我想我所见的和你鄙人一盘通俗的棋并晦气将步法具象化时所看到的没什么两样。现实上每一位有前瞻性思维的国际跳棋手都鄙人盲棋。”

比拟非一流棋手，塞布兰茨更喜好在角逐中与棋法有逻辑性的顶尖高手对决，这合适巨匠化繁为简的记忆编码体例和决议计划树的成立有关。而这些能力按照塞布兰茨所言，“盲棋并不是自力成长的先天，而是特级巨匠们才智的一部门；几乎所有的特级巨匠城市下盲棋，可是没有达到特级巨匠和巨匠级别程度的棋手几乎无人能做到这点。”
所有看国际象棋或者国际跳棋盲棋赛的人城市有一个疑问，那些高手是否有着超强的记忆力，可对巨匠们的采访却如斯的近乎泛泛。“我确实对本身感爱好的工作，好比文学和政治有着杰出的记忆里，可是我对日常事务的记性很是糟糕，假如我要去购物，必然要带一份购物清单。”可见，巨匠并不是记忆巨匠，他的记忆具有高度的选择性。
后来开展的各项研究证实了不异的道理，下盲棋时因为空间而不是视觉的能力，心理学家荣格曼（Jongman）在他的著作《在巨匠的眼里》中写道，“巨匠在盲棋赛中所看见的图像不是一种感受后像，而是一种再视觉化的形式。”这不是我们想象中的超强“拍照记忆”，也不是舍雷舍夫斯基的图像记忆，巨匠看见的不是完整注意的图像，而是该“步法”（position）的相关部门以及步法的棋形。这些步法不像照片一样储存在年夜脑里，而是以棋形的形式推演，为什么巨匠更但愿和一流棋手棋战，原因也在于“记住随意摆放的棋子要比记住合乎逻辑的棋子坚苦的多。”更与想象背离的是，在如许的角逐过程中，“看见”更多反倒成了坏事，一副当前棋盘的样子持久不散叫人难熬难过，以至于，国际象棋特级巨匠鲁宾·法因曾在一次盲棋赛中提出要一个空的棋盘来投射脑海中看到的棋子。在那之后巨匠又抛却了这个做法，因为事实证实更为具体的棋盘对他的思惟造成了障碍。
年夜量丰硕的国际跳棋常识帮忙塞布兰茨辨识出盲棋赛的棋形，这是巨匠毕生研究的附带能力。并非自力于精湛棋艺之外。然而，过于繁复具体的记忆又将导致盲棋胜过程中各种障碍。这种现象导致了一个悖论，记得多，同时也记得少。他在记忆时具有高度的选择性和成系统的编码系统，记得少，这让他不需要记住每一个步法，而是看作整体的棋形来记忆。记得多，因为一个棋形唤起他研究过的棋局的整个联想收集。”
与富内斯和舍雷舍夫斯基受完全记忆之苦分歧的事，真正有价值的记忆源自更主要的一些原因，这也使得人类永远强于“摄像机”，“照片”，“存储卡”，一个真正的巨匠具有的毫不是超强记忆，而是穷年累月的专注研究、日复一日的思虑、怪异的编码系统、超高的留意选择力，以及持之以恒的练习。记得多同时记得少。
或许富内斯和舍雷舍夫斯基的故事正对应了尼采的那句话话“你之所以无法成为思惟家，是因为记忆太好。”而记不住购物清单的国际跳棋巨匠正揭露了记忆之于进修的素质，如奥卡姆的威廉告诉我们的“凡非需要，无需杂陈。”

有一天，我坐在路边的咖啡馆吃冰激淋，想到假如我爱的人会在某个风和日丽的日子离我而去，再也见不到，我是不是会但愿记住他所有的样子，每一分每一秒每一个亲吻、每一次微笑和皱眉，但我又忽然感觉一切是那么好笑，当我记住了他所有的动作，我将不再能知道他是谁了？
保举阅读：
《虚构集》 作者: [阿根廷]豪·路·博尔赫斯
《记忆的风光》作者：[荷]杜威·德拉埃斯马