不到两千万美元拍出大片效果，《水形物语》是怎样炼成的

Prada

《水形物语》剧照
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随着吉尔莫·德尔·托洛在导演工会奖上的胜出，《水形物语》（The Shape of Water）在“冲奥”的赢面进一步加大。退一步说，即便最佳影片环节它仍将面对来自《三块广告板》的挑战，但在最佳导演领域，以往的历史早已证明，导演工会奖得主几乎就是板上钉钉的奥斯卡最佳导演奖得主。（顺便说一句，果真如此的话，那就意味着过去五年的奥斯卡最佳导演，竟然有四次落入墨西哥导演之手，亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图两次、阿方索·卡隆一次。）
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0 D6 b' @" q) W. X! ?+ Q: o这么一部成本不到两千万美元的电影，是如何拍出魔幻大片的效果来的。

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0 Q: m( S( p8 }, d9 ?  F准确地说，《水形物语》的制作成本只有1930万美元，用58天拍成。不说预算近两亿美元的《环太平洋》，甚至都比不上德尔·托洛1997年拍摄的《变种DNA》（Mimic）。在接受电影网站“独立在线”记者访问时，他表示：“不少业内人士都不相信我们，他们都说，不不不，这电影的成本绝对不止3000万美元，非要我透露一下实情，所以我就告诉他们，这片子之前宣布的成本是1950万美元，但其实那还不对，应该是1930万美元，因为我们最近又重新算了一笔总账，发现之前多算了20万美元。”
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熟悉德尔·托洛电影背景的老影迷，对此应该不会感到十分惊讶。毕竟，在电影工业并不怎么发达的墨西哥，所有导演都必须处处精打细算，尽力控制成本，才有可能存活下来。德尔·托洛1985年在祖国拍摄的处女作《魔鬼银爪》（Cronos）只花了200万美元，却依然营造了出色的恐怖气氛，正如他所说，“我由许多经典电影中学到了经典的特效制作方式，所以我不光掌握最新的电影技术，也熟悉那些旧办法”。而在时隔多年之后，已经成名成家的德尔·托洛开启《水形物语》的拍摄项目之际，显然还是没有忘记那些“旧办法”。

3 {+ L+ E8 X+ K4 h) x! O' |; _# q影片的开场段落，女主角的房间整个淹在水里，她和家具都在上下漂浮的那些画面。换作别的导演，可能一定会用上最先进的电脑特效，或是干脆将整个场景放在大水缸中来拍摄。不论哪样，一定都所耗不菲。可德尔·托洛却用了相对不怎么花钱的“水戏干拍”的办法（类似于我们小时候看的《西游记》里海底龙宫的那种拍法）：所有家具以及女主角，全用绳子悬吊在空中，以制造出漂浮效果；然后再在室内加上大量水汽，光线也通过散射来制造效果，看上去就像是真的在水下一样。当然，碰到类似于两位主人公爱情升华的浴室戏那样的情况，就没法单靠视觉技巧蒙混过去了，于是导演只需将整台浴室布景全都淹没在了大水缸里，拍出了实打实的逼真效果。

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- [9 ^0 s' D# X+ D4 q节约和高效的制作方针，贯穿了《水形物语》的整个制作过程。例如拍摄用到的摄影棚，其中之一就是德尔·托洛拍摄美剧《血族》时用的那一个。每逢电视剧拍摄暂停的时候，他就会带领同一班工作人员，利用这现成的资源，预先为《水形物语》的拍摄做些筹备工作。此后，美术指导保罗·奥斯特贝里（Paul Austerberry）还特意等《血族》全部拍完之后，从本该要报废的道具、布景中找出不少能废物利用的东西来。

& D% M, n# o+ M5 {1 J6 s& {节约下来的钱，全都被他们花在了刀刃上。《水形物语》的摄影让不少影迷看了觉得十分享受。最大的感受莫过于两个字：流畅。似流水一般的镜头流动性，正是德尔·托洛对本片摄影最大的要求。一般说来，类似这种两千万美元的制作，更多地会使用固定机位拍摄。因为复杂的运动镜头，一是会耗费大量准备时间，拉长工作周期；二是势必要用到斯坦尼康和大型摇臂等高价设备。但德尔·托洛还是决定，这笔钱绝不能省。片中不少运动流畅、气势恢宏的大场面镜头，用的都是大型摇臂拍摄。不过，相比当初拍摄《环太平洋》时随时都有两台大摇臂在现场待命的“豪气”，这次德尔·托洛每每事先做好周密计划，只在确定需要用到它的那一天，才会租来这些大家伙。
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